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  戲曲與電視劇、綜藝搭檔,能否真正點燃年輕人對傳統藝術的熱愛?面對網生代,傳統戲曲還有多少路要走?

  本周,正在愛奇藝上熱播的民國傳奇情感大劇《鬢邊不是海棠紅》(下文簡稱《鬢邊》)迎來大結局。這部以京劇為背景的網劇引發瞭年輕觀眾對於戲曲的關註和熱愛。另一檔網絡綜藝《瑜你臺上見》也同步開播,京劇名角王珮瑜以脫口秀的形式宣傳京劇文化。

  電視劇流量助力戲曲普及

  《鬢邊不是海棠紅》講述瞭20世紀30年代的北平,天才京劇名伶商細蕊與愛國商人程鳳臺因戲結緣,惺惺相惜,攜手振興京劇國粹、以身救國的故事。京劇是整部劇的背景與精神內核。

  該劇戲曲指導老師介紹,全劇涉及的京劇、昆曲劇目有四五十出,僅主角商細蕊一人就需要表演二三十出劇目的不同片段,涉及不同的唱腔、表演。此外,此劇還準備瞭200多套戲服,1:1復刻瞭湖廣會館、京廣會館,從戲曲場景到戲曲造型,全程都有專業老師把關。為瞭向對戲曲藝術瞭解不深的觀眾科普京劇知識,制作方還通過字幕等方式制作瞭《鬢邊》百科,每當劇中人物說起行話或是唱起片段,字幕會進行言簡意賅的解釋,觀眾也可點擊“查看詳情”瞭解更多的相關知識。

  隨著劇情的推進,該劇豆瓣評分也在上升,有網友評價“很難得有戲曲占這麼大篇幅的劇”。“這部劇真是把文化詮釋得很好瞭。保護戲曲文化,不僅僅是電視劇和程鳳臺的事,更是現在我們應該承擔起的事。”“看完劇後,95後的我,竟然喜歡上看戲曲頻道瞭。”當然也有人質疑演員唱腔不夠專業,擔心會引起觀眾對傳統戲曲文化的誤解。

  面對質疑,編劇於正談道,“京劇門檻高也好,普及難也罷,該做的總是要去做,或許會收獲一些驚喜,或許能讓一部分人去關註京劇,那就夠瞭。期待我們的傳統文化可以在塵埃裡開出花來。”

  近些年,熱播的電視劇中也常能看見戲曲的身影,電視劇《都挺好》中的蘇州評彈、《熱血同行》中演員易烊千璽的京劇裝扮。與《鬢邊》同期上線的《新世界》中,戲曲元素也為人物出場增添瞭許多氣勢。

  中國戲曲學院中國文化評論基地主任謝伯梁談到,影視劇中無論是以戲曲為主線還是摻雜戲曲元素,對於普及戲曲文化有極大助益作用。“影視劇有較強的代入感,容易降低戲曲的理解門檻。此外,精致的戲曲元素也有助於提升影視劇的質感和新奇感。明星的演繹會對傳統戲曲起到‘代言’宣傳效果。”

  戲曲與綜藝的破次元探索

  “我跟所有的年輕朋友說,這世界上隻有兩種人,一種是喜歡京劇的人,另一種是還不知道自己喜歡京劇的人。”3月27日,京劇餘派第四代傳人王佩瑜的京劇脫口秀《瑜你臺上見》在網絡平臺開播。《瑜你臺上見》圍繞著熱映的《鬢邊》電視劇展開,通過王佩瑜寓教於樂的講解,帶領觀眾瞭解京劇典故、京劇知識以及梨園往事。

  不同於京劇表演的一板一眼,王佩瑜常在節目中用當下年輕人熟知的網絡語言引入話題,水牌子與躺贏、成角兒與躺贏、鼓師與freestyle……這些京劇知識與互聯網的破次元結合,體現瞭“京劇其實很好玩”的一面。每期節目結束時,王佩瑜還會為觀眾帶來一段裝扮完整的彩唱,加深觀眾對於京劇的理解。

  脫口秀與京劇兩種不同形態的文化在舞臺上碰撞,產生瞭奇妙的化學反應。該檔節目上線後便收獲瞭一票年輕觀眾的喜愛,首期節目上線後占據愛奇藝站內“綜藝飆升榜”“脫口秀榜”“曲藝榜”第一,站內熱度值峰值達到3600。

  《瑜你臺上見》之前,戲曲也曾與不同類型的綜藝形式有過多次碰撞。《叮咯嚨咚嗆》《傳承中國》是將戲曲嫁接到真人秀形式中,明星在唱、念、做、打過程中,展現戲曲文化的獨特魅力。《喝彩中國》《中國戲曲大會》等節目則是通過競技的形式展現戲曲的豐富多彩。

  當然,在戲曲對接綜藝的過程中,也曾因“水土不服”“過度鬥陣歡樂城破解版樂化”而遭非議,被網友指責“糟蹋國粹”。《叮咯嚨咚嗆》制作人兼主持人董藝曾深有感觸地說:“最難的是既要保證傳統文化的核心,又要實現將自然、鬥陣歡樂城破解版樂等綜藝特色完美結合,不是為鬥陣歡樂城破解版而鬥陣歡樂城破解版。”

  “京劇看上去離現代人十分遙遠,與綜藝節目主打的鬥陣歡樂城破解版樂性似乎相距甚遠。但從京劇200年的歷史來看,它本就是從大眾的生活中走來,人們愛看戲,愛的正是戲文、聲調、故事能夠鬥陣歡樂城破解版人鬥陣歡樂城破解版情,‘鬥陣歡樂城破解版樂性’不是妥協,恰是回歸。” 王佩瑜談到,當代戲曲文化的傳播與普及,必須打破次元壁壘,用當下年輕人喜愛、接受的方式來傳播京劇文化。

  培養網生代粉絲之路

  “德雲女孩”指的是一群喜歡聽德雲社相聲的女孩。在成為“德雲女孩”之前,大三女孩王程從未想過自己會喜歡上相聲這種傳統戲曲藝術。現在的她,會攢錢購買德雲社的演出票,帶著熒光棒為自己喜歡的演員打call。“以前總覺得都是爺爺奶奶們才聽戲唱曲。但聽瞭德雲社相聲演員們唱的太平歌詞、評劇,聽瞭他們將當下的生活融入相聲後,才發現瞭傳統文化中的寶藏。”

  統計數據顯示,德雲社觀眾中18歲至34歲的人群從2018年的51%上升到2019年的64%;2019年女性會員數較2018年上升240%,男女比例從2018年的6:4變成如今的5:5。

  “傳統藝術培養年輕粉絲之路,並非那麼容易。”謝伯梁談到,無論是影視劇、綜藝還是德雲社現象,對於當前戲曲普及而言,隻能起到啟蒙作用,劇團和演員要做的還很多。

  在謝伯梁看來,對於戲曲藝術的推廣,學校的戲曲科普教育必不可少。“電視劇或是綜藝,隻能讓年輕觀眾瞭解戲曲藝術的皮毛,還需要系統的教育,讓年輕觀眾在舞臺現場近距離接觸戲曲藝術”。

  另一方面,謝伯梁也呼籲,院團在關註創作的同時,要多關註宣傳推廣,運用當前年輕人喜好的新媒體手段走到年輕人身邊。“

  通過短視頻或是直播,戲曲中的一個片段、一個扮相都能收獲網友們的點贊關註。此外,傳統戲曲搭載瞭網遊、動漫等形式,也獲得瞭不俗的成績。當前的戲曲宣傳教育,要找準路子,面向青年觀眾做精準傳播”同時,也要警惕碎片化、膚淺化、過度商業化。


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