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  中國觀眾已經近兩個多月無緣電影院,世界多個國傢的電影觀眾,眼下也進入瞭無法在大銀幕上欣賞影片的階段。隨著疫情在全球的蔓延,美國、意大利、日本、韓國等國傢電影業或進入“寒冬期”,撤檔、延期、停拍、電影院關閉……被按下“暫停鍵”的世界電影業,迎來瞭一次巨大的考驗。

  原定於3月至5月在全球幾個票房重倉國傢公映的迪士尼電影《花木蘭》,宣佈撤檔或延期,《花木蘭》的導演妮基·卡羅在社交網站發文表示,“我們很高興能與全世界分享這部電影,但不幸的是,考慮到我們當下不斷變化的環境,我們現在不得不推遲《花木蘭》的全球上映。”

  《花木蘭》是這一時期最受關註的電影之一,受疫情影響的卻不止這一部,《X戰警:新變種人》《寂靜之地2》《比得兔2:逃跑計劃》《速度與激情9》《007:無暇赴死》也紛紛更改瞭公映時間,有的直接從三四月推遲到瞭年底,這一狀況讓人想起今年中國的春節檔,本來認為有望合力創造50億元票房的幾部春節檔大片在一天的時間內全部撤檔,使得這個春節檔可以用“顆粒無收”來形容。

  《花木蘭》改編自中國經典故事,從一開始公佈海報、預告片不被中國網友看好,甚至有不少嘲諷的聲音,到逐漸扭轉網友印象,該片的期待值不斷提高,《花木蘭》的制作質量以及花費不菲的前期宣傳,為它的公映鋪平瞭道路。作為美國之外最大的票房來源地,中國沒法公映《花木蘭》,帶來的損失是片方沒法接受的,撤檔是必然的選擇,但也有聲音認為,不久之後中國影院重啟復映,觀眾的報復性消費,或能給《花木蘭》帶來意想不到的收獲。

  但誰又能知道確切的結果?隨著疫情變化,有可能各國關閉的電影院越來越多,不排除有的國傢像中國這樣全面關閉影院,世界電影業似乎從未面臨這樣的狀況,被動地等待,成為沒有選擇的選擇。全體電影人,包括制作、創作、發行等各個渠道的從業者,都不得不被疫情逼迫著去思考,當電影失去影院這個平臺時,該如何應對?

  在中國電影市場上,徐錚的《囧媽》從春節檔撤出後,選擇與網絡平臺合作免費播出,成為一部“穩賺不賠”的電影,但也因此引來業內抗議,多傢院線聯名寫信抗議,認為這種做法破壞瞭行業規則,對電影業是一種傷害。《囧媽》由院線轉向網絡,給院線電影提供瞭一個新的商業模式,但這一模式並未被其他大片借鑒,撤檔的其他幾部大片,仍然在等待疫情結束回到院線“廝殺”。院線電影大范圍地轉移競爭陣地,看來短時間內沒法普及,這除瞭有院線方面抗議阻擋,想必還有其他政策與商業層面的問題未能解決有關。

  在美國電影市場上,院線電影向流媒體的轉移之路,也不是那麼順利,馬丁·斯科塞斯執導的《愛爾蘭人》在Netflix(奈飛)播出,就讓很多傳統院線經理不高興,相關的電影創作者似乎對新渠道的敞開也並不滿意,但有一種趨勢是可以看出來的,流媒體對電影尤其對名導創作的大片的覬覦是無法掩飾的,比如Netflix在搶占院線地盤時就上下其手:力助自己出品的電影《羅馬》沖擊奧斯卡獎項,起用多名具有好萊塢深厚背景的著名制片人,提升自制電影的產量至每年近百部,簽下包括馬丁·斯科塞斯、邁克爾·貝、本·阿弗萊克、道恩·強森等多名好萊塢知名導演與演員……Netflix電影對好萊塢的滲透,被認為是“深入心臟”式的。

  疫情無疑會加速世界電影業與流媒體的融和,迪士尼為瞭增加新片撤檔時期的收入,宣佈《冰雪奇緣2》《星球大戰:天行者崛起》提前在自傢流媒體上線,流媒體上的付費電影收費雖然低廉,但用戶量的龐大,仍會給片方帶來一筆不小的收入,據迪士尼2020財年第一財季財務數據顯示,在今年的前兩個月,訂閱用戶就達到瞭2650萬,每位付費用戶月均帶來收入5.56美元,合在一起是一筆很可觀的收入。在北美,迪士尼的流媒體Disney+已與Netflix、Apple TV+形成分庭抗禮之勢。隨著流媒體帶來的收入劇增,必然會促使電影業重新考慮發行格局。

  迪士尼對於已經公映過的老片,也遲遲不登陸流媒體,除瞭有對傳統院線的留戀觀念,版權開發的其他收入,也在影響著電影上網播映的速度,畢竟以“院線公映”為核心的電影產業鏈長達百年,商業模式成熟而且穩固,想要突破傳統思維,不僅需要電影業內部的革命,更需要外部力量的推動,這次突如其來的疫情,算是外部力量一種,隻是疫情對世界電影業的改變究竟有多大,還有待觀察,觀眾的選擇,才是對電影的“最後判決”。

  從中國十幾億人隔離在傢的鬥陣歡樂城破解版樂消費方面來看,已經有不少人覺得,電影院不是必需品,電影卻是,沒有電影的陪伴,很多人會覺得時間不能好好地被打發掉。但兩三個月的時間,確實也沒法對觀眾的觀影習慣帶來根本性的“摧毀”,疫情結束之後,很有可能影院會爆滿,人們湧向電影院,尋找過去一種熟悉的生活方式。這是因為,電影院已經形成瞭一種獨特的文化,對於觀眾來說,去電影院看電影,不隻是去消費一部影片那麼簡單,在以觀影為核心需求的消費鏈條中,還包括吃飯、逛街、購物、約會等一系列動作,這種休閑生活,在線上是沒法實現的。

  電影院的生命力與文化影響,是不會受到疫情的根本性沖擊的,但對於世界電影業來講,也到瞭重視雙線發展的時刻,怎樣調和院線公映與流媒體播放之間的矛盾,怎樣迎合院線觀眾與網絡觀眾不同的觀看與審美需求,都需要重新建立一套不直觀卻復雜而豐富的新體系,“裂痕”正在發生,這個新體系無疑也會對電影本身帶來一些微妙的影響,但有一點是不會變的:電影的魅力永遠在於神秘與未知,在於鬥陣歡樂城破解版樂觀眾的同時帶動觀眾進行深度的人性思考,隻要有好電影在,觀眾就會永遠多一條熱愛生活的理由。


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