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  本屆電影節期間,500多部中外影片在全市16個區的47傢影院展映。上海是中國電影的發祥地,也是建國70年來光影築夢的重要舞臺。從上世紀五六十年代的經典老片到近年來的導演新作,有太多電影發生在上海,講述著上海。讓我們跟隨第22屆上海國際電影節的展映影片,漫步上海街頭,尋覓那些和電影場景相關的老上海街道、歷史建築,品味這座城市的獨特魅力。

  《建國大業》

  影片中出現瞭不少上海的場景,如陳道明飾演的地下黨員閻錦文配合營救時,背景是外白渡橋,這座橋在當時起到瞭溝通蘇州河兩岸商貿、金融的重要作用。值得一提的是,1897年5月22日晚上,在外白渡橋的浦江飯店(當時叫艾斯特飯店)艾斯特大廳放映瞭一場電影,也是現今能找到的關於中國電影放映的最早記錄,不過,觀眾可能是下榻在艾斯特飯店的英國客人。

  此外,影片中杜月笙與蔣經國交涉的場面,涉及的建築是東湖路70號的杜公館,現為東湖賓館主樓。這是20世紀30年代初,杜月笙的門人金廷蓀送給他的花園豪宅,風格古樸典雅,體現瞭中國南方的庭院建築風格。

  《海上傳奇》

  影片中除瞭外灘等上海經典地標建築外,還涉及瞭提籃橋監獄。提籃橋監獄也是當時東亞地區最早、最大的現代化監獄,裡面有男女宿舍、感化院、生產車間等,在抗戰結束後,被國民黨政府用於關押政治犯。解放前夜,很多中共地下黨烈士就被關押和犧牲在那裡。

  《霓虹燈下的哨兵》

  影片主要場景在外灘一帶,也是當時上海最繁華的商業金融中心。該片講述瞭南京路上好八連的故事,但20世紀五六十年代好八連駐地不是在南京路上,而是在愚園路上。現在,那裡已經成為一個創意園區,有很多電影公司在裡面辦公,但仍然保留好八連駐地的牌子。2008年,八一電影制片廠、上海電影制片廠等還拍攝瞭《霓虹燈下新哨兵》。

  《陳毅市長》

  電影中出現的當時上海市政府大樓是今天的浦發銀行大樓,解放前為匯豐銀行大廈。其實,陳毅在上海任職時間隻有一年多,但對上海的城市影響非常大。他最大的功績就是抑制物價,保持市場穩定,深得百姓愛戴,這些都可以在電影中看到。現在,浦發銀行大樓對面還有一個陳毅廣場,就是為瞭紀念陳毅而設立。

  《海上花》

  盡管電影以內景為主,但從鏡頭和人物講述中,仍能感受到當時的背景場域。故事發生地會樂裡位於福州路,舊稱四馬路。19世紀末、20世紀初,四馬路靠近泥城河的區域是上海的鬥陣歡樂城中心。最早的西餐廳、出版機構、茶樓等當時的鬥陣歡樂城場所都在四馬路上,其中青蓮閣是辛亥革命前上海市民主要的喝茶、看戲的地方,也是最早看電影的地方。

  《三毛流浪記》

  電影《三毛流浪記》是上海昆侖影業公司攝制的喜劇片,大部分場景在攝影棚內拍攝。不過,在影片最後,三毛上街扭秧歌慶祝上海解放的鏡頭是外景,但已經難以看出是在哪裡拍攝。昆侖影業公司也是上海電影制片廠的前身,曾拍攝瞭《一江春水向東流》《麗人行》等經典電影,其舊址位於零陵路,三角街(今影業街,靠近飛洲國際廣場)。

  《聶耳》

  影片故事發生在20世紀30年代的上海,為瞭展現“十裡洋場”的景象,影片有萬國建築群、石庫門弄堂的鏡頭。聶耳住在一間狹窄的閣樓內,擔任雜役小夥計,從中也可以看到舊上海民居的佈局。該片女主角、進步分子鄭雷電由張瑞芳飾演,她在影片中經典的紅毛衣形象出自去延安前與聶耳惜別的場景。所碰面的地點在龍華寺的龍華塔上,當時那裡還是郊外。

  影片中還有一場反動政府屠殺抗議群眾的場景,背景為上海特別市市政府,也就是今天的上海體育學院辦公大樓。

  《黃寶妹》

  黃寶妹是上海國棉十七廠的全國勞動模范,影片中大部分工作場景都在該廠拍攝。上海國棉十七廠位於楊樹浦路2866號,現已變身為上海國際時尚中心。影片以一位作傢尋訪黃寶妹的真實過程為線索,向觀眾展示瞭這位勞模勤學苦練、大膽創新的勞動業績。作傢采訪黃寶妹的鏡頭取景於20世紀50年代上海天馬電影制片廠,該廠位於漕溪北路595號,當時,導演謝晉就在廠門口拍瞭外景。

  黃寶妹居住的宿舍取景於曹楊新村,也是20世紀50年代市政府專門撥款給工人修建的現代化宿舍。在當時,這也是上海街頭難得的能展現時代新貌的居住環境場景。

  能否拍出原貌考驗制景工藝

  在電影中,我們可以看到大量老上海的室內景象。在拍攝時,可以去文保建築內取景嗎?上海電影傢協會副主席、上海大學教授石川介紹,考慮到文物保護的重要性,內景一般不會去歷史保護建築裡直接拍攝,而是采取攝影棚搭建的方式。即便是拍外景,因為交通、人流難控制,在上海街頭取景同樣非常困難,通常也隻能拍攝建築局部。

  要拍老上海,通常會去車墩、橫店取景,但有些影棚搭建粗糙,呈現出的畫面效果給人感覺太假。“能否原汁原味呈現上海歷史建築,涉及制景工藝和技術問題。這也是以後越來越多的有關上海的影片所面臨的問題。”石川介紹,現在可以用數字模型合成的技術,恢復上海20世紀三四十年代舊貌,比如電影《東風雨》中的主要場景位於現在的上海文化廣場,當時為跑狗場,通過數字建模,可以達到逼真的視覺效果。但另一方面,上海建築始終處在變化中,同樣的建築,在不同年代的外貌截然不同,在利用現代技術的同時,也要借助歷史、建築方面的專傢,查找相關檔案資料,考證確定年代的確定風貌。比如1937年“八一三”,日軍轟炸中,一枚炸彈就掉落在南京東路先施公司的二樓,在電影中,1937年的先施公司場景和1935年的是必然不同的。

  “電影制景美術設計是一個很專業的技術工作,嚴肅電影的場景要經得起專業考證。好萊塢電影工業標準高、技術強就體現在場景的嚴格考據上。隨著中國電影工業化水平的提高,觀眾的要求也會越來越高,我們電影的制景工藝水平有待進一步提升。”石川說。

  發掘電影相關歷史遺存

  這些和電影相關的優秀歷史建築和取景場地,也是上海重要的文化旅遊資源。

  近年來,愚園路成瞭“網紅路”,去愚園路上走一走,會發現幾乎每個弄堂小區門口都掛著牌子,標明這裡住過哪些名人,掃一掃二維碼,還可以瞭解詳情。“我們需要更多像愚園路弄牌這樣的精細化服務。”石川認為,上海在20世紀三四十年代有大量的電影公司和電影明星,但有些已經湮沒無聞。不管建築是否還在,已經如何變遷,這座城市仍需要把這些地方,以及這些相關的人和事記錄和標註下來,給後人做尋根溯源的路線指引。“上海文化資源太多瞭,名人遺跡、故居比比皆是,而且上海城市格局沒有發生太大的變化,很多老的街道還保留著。我們應該把這些和電影相關的豐厚遺存從歷史的塵灰中清理出來,重新服務市民和遊客,變成城市文化的體驗性項目。上海可以做的還有很多。”

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